2015年8月23日，中国作家刘慈欣凭借科幻小说《三体》第一部获第73届世界科幻大会雨果奖最佳长篇故事奖。他是该奖自1953年创立以来首位获此殊荣的亚洲人。

2006年，山西娘子关电厂的工程师刘慈欣在业余时间创作的长篇科幻小说《三体》开始在《科幻世界》杂志连载，很快受到科幻迷的热烈追捧。他乘势又在2008年和2010年相继出版了《三体Ⅱ·黑暗森林》和《三体Ⅲ·死神永生》。《三体》系列作品讲述了地球人类文明和虚构的“三体”文明之间的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程，颂扬了勇敢承担拯救人类文明使命的集体主义英雄。《三体》是中国科幻文学的里程碑之作，不仅在国内赢得众多赞誉，而且成功走出国门，在海外圈粉无数，并赢得有“科幻界的诺贝尔奖”之称的雨果奖，有效地改变了中外科幻长期以来单向交流的局面，是我国文化成功走出去的典范。

北京时间2015年8月23日，第73届世界科幻大会雨果奖颁奖典礼在美国华盛顿州斯波坎举行。宇航员凯尔·林格伦从漂浮在地球之外350万公里的国际空间站通过视频连线向全球宣布，中国作家刘慈欣凭借科幻小说《三体》第一部获最佳长篇故事奖。他是该奖自1953年创立以来首位获此殊荣的亚洲人。消息传来，全球科幻界沸腾不已，当时，刘慈欣正在他生活的小城山西阳泉一条泥泞的路上开车，成为50多年来唯一一位没有到场的雨果奖得主。《三体》的英文版译者、华裔科幻小说家刘宇昆代替刘慈欣领奖并致辞：“雨果奖是科幻界的一座灯塔，但我从没想到自己会得到这个奖。”

雨果奖是世界科幻协会为纪念“科幻杂志之父”雨果·根斯巴克而创立，和星云奖一起被公认为最具权威与影响的两项世界性科幻大奖，更有“科幻界的诺贝尔奖”之称。《三体》作为非英语作品第一次获奖，被誉为中国科幻文学里程碑之作，刘慈欣更是成为人们心中的“中国科幻第一人”。

其实，早在2010年，刘慈欣已是蝉联9届的中国科幻银河奖得主，复旦大学严锋教授对他的标志性评价“这个人单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平”，可以说颇有预见性。《三体》获奖，一方面让世界科幻大会实现了真正意义上的国际化，另一方面使本土科幻文学从亚文化走向了大众文化与国际舞台。

“这叫‘科学幻想小说’，是有科学根据的创作”，“我的坚持，都源于父亲这几句话”

无论科幻文学还是个人命运走向，总是与时代和社会进程密切相关甚至是同步的。刘慈欣出生于1963年，3岁时因父亲工作变动，举家从北京煤炭设计院迁至山西阳泉三矿，他还有一部分童年时光在老家河南罗山的农村度过。1970年4月25日，对刘慈欣来说是一个关键的时间点。他在回顾自己的科幻之路时总会提到，这一天中国第一颗人造卫星“东方红一号”发射，看着漆黑的天幕上缓缓飞过的闪亮之星，站在池塘边仰望星空的刘慈欣心中生起一股莫名的向往之情。几年后一个夏天的黄昏，刘慈欣在阳泉家中的床下翻出整整一箱子书，里面有《托尔斯泰文集》《白鲸》《地心游记》《太空神曲》，以及后来在《三体》中承担主角叶文洁思想变化的关键道具——蕾切尔·卡逊的《寂静的春天》。他最先看的是凡尔纳的《地心游记》，父亲告诉他：“这叫‘科学幻想小说’，是有科学根据的创作。”这是他第一次与“科幻”正面相逢：“我的坚持，都源于父亲这几句话。”那时候，这些书只能属于个人的私密阅读，“我就像一个人在一座孤岛上一样，是很孤独的一个状态”。

刘慈欣最早写科幻小说是在1978—1981年，第一部长篇作品写于1980年，当时找不到地方发表。1985年，大学毕业的刘慈欣被分配到娘子关发电厂工作。这是一个散漫而孤绝的北方小镇，恋爱、结婚、生子、升职，倏忽十年，日子过得平静而庸常。直到有一天，他读到克拉克的小说《与拉玛相会》，遥远的星辰大海像盛夏的大雨扑面而来，他开始重拾自己的科幻梦想，并诗意地描述道：“我明白自己是一个追梦人，我也明白在这个世界上，这样的人生之路是何等的险恶莫测。即使那雾中的南天门永远不出现，我也将永远攀登下去——我别无选择。”

那些年他当然不是外界传说中“深山里一手遮住煤灰、一手绝望写作的卡夫卡”，但确实是一手柴米油盐、一手星光灿烂。当时，妻子大部分时间在外地工作，每每夜晚来临，照顾女儿睡觉之后，刘慈欣关上房门开始写作。窗外，风车划破空气，太行山寒风呼啸，窗内，他以想象为翼，用文学和宇宙对话。他通过订阅《科学美国人》等杂志了解科技动态，为了积累素材，常常坐六七个小时火车去北京查阅资料，直到有了互联网，这一切才有了改观。后来他在《流浪地球》序言里写道：“自己的科幻之路也就是一条寻找家园的路。”1997年，刘慈欣写了《梦之海》和《诗云》两个短篇，辗转两年之后才找到艰难为继的《科幻世界》杂志。他把写好的长篇小说《超新星纪元》寄给社长杨潇，杨潇看后十分喜欢，但几经周折也未能顺利出版，直到2003年才经阿来推荐由作家出版社出版。1999年，短篇《鲸歌》《微观尽头》《宇宙坍缩》和《带上她的眼睛》得以发表，自此，刘慈欣的作品开始在《科幻世界》频繁出现，拥有了一批亲切地称他为“大刘”的粉丝。

2006年刘慈欣发表短篇小说《山》的时候，不仅他自己觉得那完全是一部长篇小说的梗概，许多读者也来信希望他写成长篇，于是他决定暂停中短篇创作，开始写作《三体》这部日后为他带来无数赞誉的长篇小说。《三体》最初名为《地球往事》，刘慈欣创作的初衷是，除了讲述未来科技的博弈和生存空间的争夺以外，思考“道德的人类文明如何在零道德的宇宙中生存”。《三体》的创意来源于一部天体力学书籍，里面介绍了一个“三体问题”：把宇宙简化为三个有质量的点，这三个点在质量与引力作用下做完全无规则的运动。这样的现实世界会是什么样子呢？受到吴岩在《中国轨道》里描写人类不顾一切探索太空的启发，刘慈欣结合自己的人生经历，展开了关于“三颗无规则运行恒星的恒星系”的构思，将时代背景设定为20世纪60年代到500年后人类的一段特殊历程，以恢宏的笔触描述了人类文明与三体文明之间的冲突和战争。

2006年5月，《三体》在《科幻世界》开始了长达半年的连载，同年，该作获得中国科幻银河奖特别奖。由于连载的反响太好，2008年1月，重庆出版社出版了单行本《地球往事》三部曲之一《三体》。没想到《三体》发行量连创新高，出版社决定乘势而上，2008年5月不经连载便直接推出2007年底完成的《三体Ⅱ·黑暗森林》单行本，果然销量再上台阶，一时洛阳纸贵。

值得一提的是，《三体》第一部单行本发行的时候，为了顺利出版，将连载时的第四至第九节提前到卷首，以数名科学家因基础物理学实验中不合逻辑的结果而崩溃自杀的神秘事件开场。有评论者认为，这体现了科幻小说从面向科幻圈转向一般公众时凸显的“悬念故事”的商业属性，以及为追求文本叙事阅读快感而消解历史反省和思想实验力度的一种妥协或者折中。刘慈欣本人也在后来的访谈中提及，科幻小说是一种类型文学，有很强的市场属性，《三体》虽然开始构思时确实是三部曲，但后两部是不是能写则要看上一部的销售情况。

“刘慈欣的世界，涵盖了从奇点到宇宙边际的所有尺度，跨越了从白垩纪到未来亿万年的漫长时光”

《三体》的问世迅速引起了科幻爱好者的强烈关注，此时恰逢中国新媒体兴起，微博、贴吧、豆瓣等新形态的网络空间遍地开花。“大刘”的粉丝们建立了不少自己的贴吧、豆瓣小组以及民间的“三体”网站，对刘慈欣的作品进行各种文本细读、讨论甚至创作同人作品，微博上也出现了大量与《三体》相关的个人账号，互为应和。小说中的经典语句“不要回答！不要回答！不要回答！”“给岁月以文明，而非给文明以岁月”在网上到处流传，甚至还有粉丝组织活动，俨然一个虚拟的三体世界。刘慈欣本人也是水木清华BBS科幻版、豆瓣、微博的常客，经常在网上与科幻爱好者进行交流讨论。

某种意义上，中国新世纪的科幻小说也是一种网络小说，粉丝文化是其显著特征。这一时期的“三体热”虽然仍属小众传播，但已经初具爆发潜质。正是在这种情况下，刘慈欣原计划用三到四年完成的《三体Ⅲ·死神永生》于2010年10月提前出版。刘慈欣笑称，当年“三体”三部曲的出版人姚海军曾多次提醒自己，写大众文学一定要有固定的出版频率，要不然读者都把你忘了。然而，正是这部被包括奥巴马在内的众多粉丝“催更”之下的作品，甫一问世便为刘慈欣赢得了众多荣誉，连续获得2010年度第22届中国科幻银河奖特别奖、第二届全球华语科幻星云奖最佳长篇小说金奖、第9届全国优秀儿童文学奖科幻文学奖，以及2017年轨迹奖最佳长篇科幻小说奖等。至此，《地球往事》三部曲从现实起航，以托尔斯泰式的大气苍凉塑造神秘的宇宙文明，将奥威尔式的残酷寓言渗透于克拉克式的末日情怀，经历漫长的航程终于到达空灵遥远的宇宙。

当然，一片肯定的热潮之中，也有来自各个层面的批评，比如对作品中“人物扁平化”、故事情节“去历史化”、语言风格略嫌陈旧呆板、女性角色弱化等问题的诟病，更有论者认为《三体》还不足以被称为中国科幻文学的里程碑。瑕不掩瑜，虽说仅凭一人之力或一部作品获奖提升整个科幻文学界的判断尚需时间证明，但刘慈欣和《三体》的确展现了具有东方智慧的现代中国人形象，改变了那种对中国科幻仍停留在老舍《猫城记》的认知，让中国当代科幻文学被世界看见。

刘慈欣在世界文学场域获得的成功，说明中国人如何想象未来、如何看待人类与自然的关系深受世界关注

科幻文学的主题常常关涉人类共同面临的问题，因此被视为最具“世界性”的文字，可以超越国界和语言，引起跨文化的共鸣。《三体》获雨果奖是中国科幻文学海外传播的典型范例，和翻译更是有着直接的关系。

一般而言，文学作品从一种语言翻译到另一种语言，多少会有一些出于折中考虑的损失。但科幻文学因其舶来性质，与英语文学有着天然的联系，相对而言能比较完整。《三体》和《三体Ⅲ·死神永生》的英文译者刘宇昆是一名华裔科幻作家，对中美文化都比较熟悉，本人也曾是雨果奖获得者。《三体Ⅱ·黑暗森林》的译者乔尔·马丁森也是一位科幻迷，曾翻译过刘慈欣的《球状闪电》节选、《思想者》等中国科幻小说。从这个意义上来说，正是读者、作者、译者的完美合一，保证了《三体》英文版的质量。据刘宇昆介绍，自己进入翻译界十分偶然，第一次读到《三体》时，那种宏大的宇宙观令他兴奋得一晚上没睡，由于不甘心这样一部格局恢宏的作品只在中文世界流通，他萌发了把《三体》翻译成英文的念头。而在另一个时空，具体到2012年的某一天，中国教育图书进出口有限公司出口综合部总监李赟在车载广播里听到关于《三体》的介绍，非常感兴趣。他发现，《三体》在国内销量单册已过40万，却还没有英文版，于是决定将《三体》推向西方世界。两人的想法可谓不谋而合。和刘慈欣谈妥国际版版权代理后，李赟向公司建议先翻译，再考虑输出，并对《三体》译者候选人设定了两个标准：英文为母语、精通中国文化的欧美籍人士，或是对西方文化有深刻理解、长期居住在欧美的中国人。刚获得雨果奖、翻译经验丰富的刘宇昆便成了首选。

翻译《三体》是一项浩大的工程。为了正确翻译书中的科技术语和物理名词，刘宇昆不仅列出详细的汉英对照表，还找来许多物理学家、天文学家朋友解答技术性问题。与此同时，他和刘慈欣保持着非常频繁的邮件交流，随时沟通。比如刘宇昆对作品中“信息倾倒”现象提出意见，刘慈欣便删掉了大块的技术说明，考虑到美国读者可能难以理解“球状闪电”的面壁人计划，也做了大面积修改。包括英译本中关于历史背景的章节挪动，都是译者和作者之间文化异质不断磨合的结果。刘慈欣在雨果奖的获奖感言中称刘宇昆为“连接中英文这两个遥远的文化星球之间的飞船”。作为将《三体》带入西方科幻界的关键人物，有评论称，“从为《三体》译出第一个英文字符开始，刘宇昆就代表着刘慈欣站在西方读者、科幻迷和文学评论家的面前”。

在大众眼中，《三体》几乎等于“中国科幻”。2013年，刘慈欣即以370万元的年度版税收入第一次登上了中国作家富豪榜，被视为“中国科幻第一人”，“三体”也成了科幻界最大的IP，带动了包括动漫、影视、游戏、艺术等各类文化产业的活跃发展。虽然《三体》的电影改编权在好莱坞大导演手上传了个遍后落在游族影业手中，并最终暂时搁浅，但舞台剧版《三体》作为国内第一部被搬上舞台的科幻作品，首演票房就超过千万元。今年春节档上映、同样改编自刘慈欣原著的《流浪地球》电影票房达到46.5亿元，2019年也因此被称为“中国科幻电影元年”。中国科幻大会创立并连年举办，银河奖、水滴奖、晨星奖等专业奖项各领风骚……这些也是所谓“后三体时代”的辐射效应。

2018年底，刘慈欣被授予英国科幻最高奖项——2018克拉克想象力服务社会奖，以表彰其在科幻小说创作领域的突出贡献。他在世界文学场域获得的成功，以及由此引发的科幻文学热潮，说明中国人如何想象未来、如何看待人类与自然的关系深受世界关注，可以看作是全球化视野下中国文学由内而外参与世界文学建构的深度融合与互动。正如第9届全国儿童文学优秀作品奖为《三体》写的评语所言，刘慈欣“在辽阔奇异的空间和深邃严谨的逻辑中，融汇了澎湃的激情、天马行空的想象力与深沉有力的思考”，更值得关注的是，作品中流露出“反思人类生存困境、探讨人类未来命运”的史诗气质。刘慈欣的科幻小说既空灵奇绝又始终不脱“坚实的现实之根”，《三体》中关于宇宙浩渺和命运抗争的想象，代表了中国人在幻想世界里能走出的最远距离，并且超越国族和语言，带给我们关于人类哲学的终极追问和对未来世界的寓言书写。

这里是“最糟的宇宙，最好的地球”。刘慈欣曾套用康德的话来表达自己的科幻文学观：“敬畏头顶的星空，但对心中的道德不以为然。”在此也不妨套用《星际迷航》中的话来表达期许，人类的未来是星辰大海，宇宙就是我们最后的边疆，我们要探索无穷的未知世界。中国科幻文学已经起航，必将在未来感日渐衰微的平淡生活中绽放出一朵让人惊奇的焰火。